世(shì)界十大(dà)名画 排(pái)名，世界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯(sī)人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智(zhì)淸醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论的画(huà)，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的(de)视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只(事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替(tì)木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画(huà)的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印象派(pài)和他不(bù)人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易(yì)接触到，也是(shì)学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无(wú)论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你(nǐ)的女人(rén)的画，位(wèi)居世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命(mìng)绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科(kē)学分(fēn)析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(x事与愿违下一句是什么 事与愿违是什么意思iào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画(huà)的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的秘(mì)密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什(shén)么，也(yě)许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们分别(bié)坐(zuò)在(zài)他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大(dà)出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的人来(lái)说对(duì)于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全世界的(de)注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西(xī)斯(sī)战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在(zài)世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺(yì)术(shù)博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一(yī)直距(jù)今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解它(tā)的价(jià)值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄(huáng)色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的(de)东西中(zhōng)表达出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对(duì)待(dài)一切，她对(duì)于生活的(de)未(wèi)来(lái)不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力(lì)的(de)老人和年(nián)轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权(quán)威和被创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于大师的(de)才华，不(bù)论在什(shén)么情况下(xià)，都能(néng)创作(zuò)出(chū)世(shì)界十大名画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人(rén)的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会(huì)各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的(de)十(shí)几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音(yīn)乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是(shì)莫奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的(de)一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没(méi)有给它(tā)命(mìng)名，直到一名(míng)新闻(wén)记者讽刺(cì)莫奈的画(huà)是"对美(měi)与(yǔ)真实的(de)否定，只(zhǐ)能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是(shì)就给(gěi)这(zhè)幅画起了个(gè)题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气(qì)迷朦(méng)，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模糊糊(hú)看不清(qīng)，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名(míng)画

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