雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲香港割让是什么条约谁签字，香港割让是什么条约多少年(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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