雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)创造的意思是什么三年级下册，创造的意思是什么最佳答案蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作创造的意思是什么三年级下册，创造的意思是什么最佳答案泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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