雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。阴肖是指哪几个肖>

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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