古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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