雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗(zài)当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 火车站同站换乘30分钟够吗 同站换乘麻烦吗