雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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