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琪琪格蒙语什么意思

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,琪琪格蒙语什么意思与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种明珠(z琪琪格蒙语什么意思hū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用(y琪琪格蒙语什么意思òng)最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一(yī)种特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿。

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