香(xiāng)港比内(nèi)地的电影市场起(qǐ)步要(yào)早的多。香(xiāng)港(gǎng)的电影业在八九十(shí)年代发展的非常好。可(kě)以算是(shì)鼎(dǐng)盛时期了。特别是这(zhè)个时期的三影片(piàn)市(shì)场(chǎng)。到了(le)火爆了地步。不(bù)少后来成为一线明星的演员当年都有(yǒu)过(guò)这方面的(de)作(zuò)品。香港的三影(yǐng)片尺度也是非常大(dà)的。虽然不比岛国(guó)片。但据说打真军的电影也是不(bù)少的。早(zǎo)期香港打真军(jūn)电影盘点(diǎn)有哪(nǎ)些?这其中的秘(mì)密(mì)太多(duō)你不知道。

有(yǒu)关打(dǎ)真军这个问题，更多(duō)鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的的只是(shì)观(guān)众们的(de)猜测。根据(jù)影片尺度的(de)大小(xiǎo)以及画鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的面逼真程(chéng)度(dù)来判(pàn)断是(shì)不是打真军。香港本来就(jiù)是一个很(hěn)开放(fàng)的(de)社会(huì)。因为特(tè)殊的社会环(huán)境问题(tí)。香(xiāng)港人的思想(xiǎng)和(hé)西方人的思想还是比较接(jiē)近的。对(duì)于(yú)这种大尺度的影片也比较能接受。早年间(jiān)香港的三片在(zài)内(nèi)地都是以录像(xiàng)带的方(fāng)式存在。而且还不是被光明正大的流(liú)传。可想(xiǎng)尺度有多大(dà)了。

香港的(de)三影(yǐng)片有很(hěn)多代表性的作品。比如《血恋》系列、《越堕鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的落越快(kuài)乐》、《邪杀》、《玉女心经》、《蜜桃成熟时》、《赤裸(luǒ)羔羊》、《卿本佳人》、《玉蒲(pú)团系列》等等(děng)。而且尺度(dù)都是相当大。如果要说打(dǎ)真军。真的这些(xiē)影片中(zhōng)都(dōu)有打真军的可能。特别是画面中比(bǐ)较(jiào)逼真的镜头(tóu)。与其说这(zhè)是(shì)借位不如说是真做更贴(tiē)切(qiè)。

还有早(zǎo)期舒淇拍摄的不少(shǎo)作(zuò)品。比如(rú)《灵(líng)与欲(yù)》、《色情男女》、《红(hóng)灯区》等，这些都可能(néng)是有打(dǎ)真军的(de)情(qíng)节，虽然是拍电影，试想一下一个性感动(dòng)人的(de)女人在面前。而(ér)且还赤身充满诱惑。对于(yú)任(rèn)何男人估计都难以保持(chí)的住吧。而且导演想要的镜头一定是真(zhēn)实的。这样不仅演员们不(bù)用忍受，而且导演也能够(gòu)拍到自己想要的内容。

再(zài)说演艺圈本来(lái)就(jiù)十(shí)分的乱。演员之间(jiān)包括和导演之间的那些(xiē)事本(běn)来(lái)就很凌乱。私下(xià)里和(hé)拍摄作品做都是一样的。而且影片(piàn)中打真军还能(néng)够(gòu)体现出对艺术的献身(shēn)。岂不(bù)是(shì)名(míng)利双收(shōu)。所以在香港早期(qī)的三片中打(dǎ)真(zhēn)军的(de)占大多数。只是有些人一直不愿意相信这个事实而已(yǐ)。要知道(dào)一旦下海(hǎi)后演员们都是很(hěn)能够(gòu)放得开的(de)。

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