雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话(huà)来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)什么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态放里面睡觉是什么样的感觉，放在里面睡觉是一种怎样的感觉；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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