韩国三(sān)大(dà)娱(yú)乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在(zài)微博网友的注视(shì)下。网友戏(xì)称，微博成了(le)SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀满和SM的最终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的(de)几个女88是不是质数，79是质数吗团也是(shì)昙(tán)花(huā)一现(xiàn)，完全(quán)没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均(jūn)年(nián)龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新(xīn)的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在(zài)当(dāng)年的(de)韩国(guó)三(sān)大电视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了(le)一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格百(bǎi)变的(de)少女时代一度被(bèi)称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从少(shǎo)女时(shí)代(dài)在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管(guǎn)在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单(dān)曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行(xíng)榜的(de)韩国团体。

而(ér)KARA则打开了(le)日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神(shén)起，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追(zhuī)随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在(zài)国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为(wèi)了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响力的女子团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但(dàn)打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群(qún)体，公司(sī)为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互(hù)动(dòng)，一起做(zuò)节目(mù)出广(guǎng)告(gào)，没想到却(què)适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下(xià)的观众在她们表演时(shí)关掉了(le)手中的(de)荧光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三次(cì)。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女团(tuán)的强势(shì)发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出(chū)道的(de)第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可能(néng)多地尝(cháng)试各种风格，但三(sān)代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三(sān)代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常(cháng)常出现在她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随着女团服(fú)装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的(de)动作(zuò)。一些女团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至(zhì)无法(fǎ)通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少(shǎo)这段时期的女团都被(bèi)打上了(le)卖肉的(de)标签(qiān)。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的(de)购买力，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者才得(dé)天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子(zi)团体的(de)风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的(de)性感风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世(shì)大学(xué)教授韩国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的(de)营销转变。

在过去，女(nǚ)团(tuán)成员是被打造出(chū)的(de)产物(wù)，被动地接受着大众的(de)凝视(shì)。少(shǎo)女时代(dài)从(cóng)未完(wán)全(quán)主导过(guò)88是不是质数，79是质数吗自己的音(yīn)乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方(fāng)媒体看(kàn)作(zuò)是被造星工(gōng)厂打造出的完(wán)美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化(huà)的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性(xìng)能够传达一(yī)些赋(fù)权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国(guó)观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近(jìn)年来(lái)的成功(gōng)正是(shì)因为她们整(zhěng)体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还是男(nán)团(tuán)。一(yī)直(zhí)以来，女子团体的(de)利润都低(dī)于男子(zi)团(tuán)体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国(guó)内(nèi)团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都是由男团或男歌(gē)手创造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联(lián)系，通(tōng)常(cháng)受众群体(tǐ)比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更(gèng)容(róng)易唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群(qún)所接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上(shàng)获得成(chéng)功后，进而取得(dé)了更(gèng)多在(zài)韩国和亚洲的(de)各(gè)个(gè)舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过(guò)这样(yàng)的局面(miàn)也许(xǔ)会(huì)在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那(nà)些(xiē)女团上的钱少。”

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