古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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