雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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