柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是(一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升mlshì)凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也(yě)充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。