古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，武警能打过特警吗一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā武警能打过特警吗)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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