既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景千帆竞发的意思是什么意思，千帆竞发下一句是什么的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wè千帆竞发的意思是什么意思，千帆竞发下一句是什么i)你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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