韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论(lùn)了(le)一(yī)个星(xīng)期，前老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在(zài)微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微(wēi)博成了(le)SM和其(qí)收(shōu)购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年间出道的女(nǚ)团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的(de)很(hěn)久(jiǔ)一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔(ěr)出(chū)道的几个女(nǚ)团也是昙花一(yī)现，完全没有机会和(hé)当时大热的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了少女时代，开启了韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道前(qián)的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带(dài)着少女时代(dài)走出(chū)韩国，冲向(xià手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州ng)亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的(de)女团，少女时代在(zài)当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被(bèi)称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩(hán)流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代在中(zhōng)国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美(měi)国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单(dān)曲榜第(dì)76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二(èr)代团(tuán)中独具(jù)影响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男团地(dì)位(wèi)的女子团体，但打破(pò)男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司(sī)旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动(dòng)少女时(shí)代(dài)的(de)曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶(è)评不断手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次集体参(cān)加梦想演唱会(huì)时，台下的观(guān)众(zhòng)在她(tā)们表演时关掉了(le)手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静默表(biǎo)示对(duì)少女时(shí)代(dài)的抵制，长达十分(fēn)钟之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她们(men)遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的(de)强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的女(nǚ)团(tuán)也开始群(qún)雄争(zhēng)霸(bà)。随着女团(tuán)市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的第三代女团身上(shàng)表现得最为明显。也许二(èr)代(dài)女团还在(zài)尽可能(néng)多地(dì)尝试各种(zhǒng)风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用(yòng)强势性感(gǎn)风打(dǎ)开男性(xìng)粉丝的(de)市(shì)场。

三(sān)代女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突出(chū)女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱(ài)风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装越(yuè)来(lái)越大胆，也有(yǒu)了(le)更多会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的(de)消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性(xìng)主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受(shòu)到(dào)影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女(nǚ)团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩(hán)国流(liú)行(xíng)文(wén)化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了(le)更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造出的产物(wù)，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代(dài)从未完(wán)全(quán)主(zhǔ)导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作是被造(zào)星(xīng)工(gōng)厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女(nǚ)团(tuán)展现出了截然不(bù)同的一面(miàn)，她们(men)每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢(huān)女性(xìng)能够传达一(yī)些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团(tuán)近年来的成功正(zhèng)是因(yīn)为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在塑(sù)造人格独立的(de)新时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉(fěn)在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里(lǐ)能产(chǎn)生更大(dà)利润的还(hái)是(shì)男团。一直以来(lái)，女子团体的利润都低于男子团体，通常(cháng)情况(kuàng)下(xià)，女子团体被视为国内团体(tǐ)，男子(zi)团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩(hán)国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群体比较有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其(qí)编舞容易被更多(duō)的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女团会(huì)优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上(shàng)获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而男(nán)团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国际化的(de)粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多(duō)资(zī)金，她们(men)的赚钱能力丝(sī)毫(háo)也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上(shàng)的钱(qián)少(shǎo)。”

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