雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(q夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音íng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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