古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看，无(wú)论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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