雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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