柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听(tīng为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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