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发字有几画,发字有几画五行什么

发字有几画,发字有几画五行什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句(j发字有几画,发字有几画五行什么ù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波(bō发字有几画,发字有几画五行什么)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落(luò)的起(qǐ)结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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