古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)粤语顶你个肺是脏话吗，顶你个肺真正意思绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘粤语顶你个肺是脏话吗，顶你个肺真正意思滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：粤语顶你个肺是脏话吗，顶你个肺真正意思>

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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