雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。俄罗斯是资本主义还是社会主义

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情俄罗斯是资本主义还是社会主义、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shu俄罗斯是资本主义还是社会主义āng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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