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春夏秋冬春为首下联是什么,春夏秋冬春为首下联怎么对

春夏秋冬春为首下联是什么,春夏秋冬春为首下联怎么对 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相见。<春夏秋冬春为首下联是什么,春夏秋冬春为首下联怎么对/p>

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

 春夏秋冬春为首下联是什么,春夏秋冬春为首下联怎么对 这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用(yòng)于(yú)段(duàn)落的(de)起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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