雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪不拘于时句式类型，不拘于时句式还原(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一(yī)般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。