柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(姜子牙活了多少岁lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来姜子牙活了多少岁唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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