柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释！

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