雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待)长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程(ch等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待éng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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