春有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似”的全诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表(biǎo)什(shén)么(me)意思，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而(ér)颜色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节不知又有(yǒu)谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正值(zhí)青春(chūn)年(nián)华的红(hóng)颜少年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已是半死之(zhī)人的白(bái)头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦是一(yī)位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年(nián)曾与公子王孙(sūn)寻(xún)欢作(zuò)乐(lè)于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂(tú)画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在(zài)床，便无人理睬，往(wǎng)昔的(de)三(sān)春行(xíng)乐、清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春(chūn)娇颜(yán)同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来(lái)的(de)歌(gē)舞之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花(huā)风(fēng)。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白头(tóu)真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文(wén)锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子(zi)感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易(yì)老的感慨(kǎi)；

　　后半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前(qián)后的过(guò)渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜(yán)女子的未来(lái)不免是(shì)白头(tóu)老翁的今日(rì)，白(bái)头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群(qún)处(chù)于封建社会(huì)下层(céng)的男女老少的共同命运，因而提出应(yīng)该同(tóng)病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳(yáng)已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上(shàng)是由大(dà)自然的变(biàn)化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流(liú)逝而(ér)感(gǎn)叹红(hóng)颜易老、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对(duì)落花风(fēng)”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对(duì)句(jù)集中地表现青春易老世事(shì)无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一(yī)个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一(yī)起，在(zài)树(shù)下花(huā)前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的(de)眷恋、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步抒发(fā)了对美(měi)的短暂和(hé)生命的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句(jù)点(diǎn)明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌(mào)的少女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄苦(kǔ)的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重复(fù)，不(bù)仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在于(yú)强调(diào)了(le)时光流逝的无情(qíng)事实和(hé)听(tīng)天(tiān)由命(mìng)的无(wú)奈(nài)情(qíng)绪(xù)，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的对(duì)比(bǐ)，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会(huì)到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花(huā)”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比(bǐ)350开头的身份证是哪里的，不仅(jǐn)是由(yóu)于七言诗字数的(de)限制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生(shēng)与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他(tā)的不幸(xìng)，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙事(shì)间发(fā)议(yì)论(lùn)、古诗(shī)的以(yǐ)叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是(shì)他(tā)产生消极感(gǎn)伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映(yìng)了(le)封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗(shī)则从(cóng)女子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延(yán)之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行(xíng)见(jiàn)长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落(luò)魄不拘常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每(měi)年春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负(fù)一(yī)样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番花(huā)信(xìn)风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅(méi)花开(kāi)始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹(dān)花结束，共(gòng)有二十四番花(huā)信。

　　伴随(suí)花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风变成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的(de)对联春(chūn)有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人(rén)，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自(zì)然界的(de)花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季节时令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节(jié)的标志，如植物(wù)的萌芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释(shì)是(shì)：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似的全诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句，年(nián)年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李(lǐ)花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的(de)桃(táo)李花而(ér)长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花(huā)开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了(le)，而(ér)今人却依旧对(duì)着随风飘零的(de)落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人(rén)却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值(zhí)青(qīng)春年华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜傥的红颜(yán)美少年(nián)。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年(nián)曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄(lù)勋马防那样(yàng)以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到(dào)处涂画云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人(rén)的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下(xià)，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识，三(sān)春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的(de)面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人(rén)生短(duǎn)促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过(guò)渡，以“寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句(jù)，点出红颜女子的(de)未来(lái)不免是白(bái)头(tóu)老翁的今(jīn)日，白(bái)头老(lǎo)翁(wēng)的往昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出这(zhè)是一大群(qún)处(chù)于封建(jiàn)社会下(xià)层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃(bó)勃，令人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大(dà)自(zì)然的变(biàn)化而联(lián)想到美的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因为春光的(de)流(liú)逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风”则揭(jiē)示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表现青(qīng)春(chūn)易(yì)老世事无常的(de)感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也常(cháng)和公子王(wáng)孙一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的豪华奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命(mìng)的(de)有限的(de)感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌的(de)艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在(zài)清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁(suì)岁”二(èr)句是精警的(de)名句，它(tā)比喻精(jīng)当(dāng)，语(yǔ)言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强(qiáng)调了时(shí)光流逝(shì)的无(wú)情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会到(dào)，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不(bù)仅是(shì)由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关(guān)于这(zhè)诗的附(fù)会传(chuán)说(shuō)。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人们爱惜诗人的(de)才(cái)华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经验(yàn)，而自(zì)成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用(yòng)典的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的突出成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生(shēng)消极(jí)感(gǎn)伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一(yī)首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进(jìn)士，美姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文(wén)华，落(luò)魄不(bù)拘(jū)常(cháng)格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了(le)花期都彼此不(bù)相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番(fān)花(huā)信风”是(shì)中国人(rén)特有的(de)花(huā)事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一(yī)花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共(gòng)有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的世界(jiè)也(yě)就变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的(de)对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木(mù)、飞禽(qín)走兽，都是按照一(yī)定的季节时令(lìng)而活动的，其(qí)活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各(gè)种活动便成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大自(zì)然的(de)这(zhè)些节(jié)律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三(sān)候(hòu)对应(yīng)的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

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