雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的(de)思(sī)绪(xù)。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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