柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，馈赠的意思柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起馈赠的意思身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能(néng)使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁馈赠的意思宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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