春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落(luò)的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似(shì)代表什么(me)意(yì)思(sī)，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句(jù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃(táo)李(lǐ)花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时节(jié)不知又(yòu)有谁还能(néng)看(kàn)见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人(rén)却依旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些(xiē)正值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他(tā)从(cóng)前亦是一位风流(liú)倜傥的(de)红颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻(xún)欢作(zuò)乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于(yú)落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像东汉(hàn)光(guāng)禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开(kāi)复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易(yì)老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁(wēng)的(de)往昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体(tǐ)命(mìng)运加以典型化，表现出这是(shì)一大(dà)群处于封建社会下层(céng)的(de)男女老少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具(jù)有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生(shēng)发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫(màn)天飞(fēi)舞的落(luò)花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的(de)，实际上是由大自(zì)然的变化而(ér)联想到美的(de)短暂(zàn)和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无(wú)常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象(xiàng)地(dì)表现世(shì)事(shì)变化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的(de)对句集中地表现青春易老世(shì)事无常的(de)感叹(tàn)，富于(yú)诗的(de)意(yì)境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙(xù)述白头翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他(tā)也常(cháng)和(hé)公(gōng)子王孙一起(qǐ)，在(zài)树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白(bái)头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描(miáo)写白头翁从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句(jù)点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同(tóng)过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中发出几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的(de)再创作(zuò)，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻(yù)精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优(yōu)美(měi)，更在于强调了时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和听(tīng)天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青春不再(zài)的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字数的(de)限制，更由于要(yào)包括所有不能(néng)掌握(wò)自(zì)己命运的可怜(lián)人，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽(jī)之谈的(de)产(chǎn)生(shēng)与(yǔ)流(liú)传，既(jì)反映人(rén)们(men)爱惜(xī)诗人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过(guò)于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的(de)以叙(xù)事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运(yùn)用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是(shì)他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这(zhè)首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术(shù)性较(jiào)高，在初唐即受(shòu)推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如(rú)约而至，到(dào)了花(huā)期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的(de)花事时(shí)间，花信从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个(gè)句子(zi)的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间(jiān)的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和(hé)相(xiāng)爱(ài)的(de)人(rén)，就像每租(zū)运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自(zì)然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气(qì)候(hòu)变化息(xī)息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季(jì)节的标志，如植物的(de)萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千(qiān)多年(nián)前(qián)，华(huá)夏祖(zǔ)先观察(chá)自然的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别(bié)为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花信分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城(chéng)东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xi过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处āng)似代表什么意思(sī)，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花(huā)因凋零(líng)而颜色衰减(jiǎn)，明(míng)年花开时(shí)节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对着随(suí)风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁(suì)年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人(rén)的白(bái)头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜(lián)，然而他(tā)从前亦是一位(wèi)风流倜(tì)傥的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一(yī)朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往(wǎng)昔的(de)三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到(dào)哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗(shī)人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发(fā)世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔(xī)实(shí)即是(shì)红(hóng)颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜女子和(hé)白头(tóu)老翁的具体命运加以(yǐ)典型化(huà)，表(biǎo)现出这是一大群(qún)处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季(jì)节(jié)，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的(de)对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是(shì)由大自然的变(biàn)化而联想到(dào)美(měi)的短暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同(tóng)”两句，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整的(de)对句集中地表现青春易(yì)老世事(shì)无(wú)常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌(mào)少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一(yī)起，在树下花(huā)前歌(gē)舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活(huó)，不仅表示(shì)了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进(jìn)一步抒发了对美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝(sī)”两句(jù)感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将化作(zuò)白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅(xùn)速(sù)消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自(zì)东汉宋子侯的(de)乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是(shì)精(jīng)警的名(míng)句，它比(bǐ)喻(yù)精(jīng)当(dāng)，语言精(jīng)粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒(dào)重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌(gē)行(xíng)、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一(yī)种(zhǒng)清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情(qíng)的(de)手法，又能巧妙(miào)交织运用(yòng)各(gè)种(zhǒng)对(duì)比(bǐ)，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度(dù)束(shù)缚戕害人才的(de)事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一(yī)个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷(yí)（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多(duō)写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年(nián)年不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡(dù)口，种下一路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从(cóng)大(dà)寒梅花开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结(jié)束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的(de)风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就变为烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就(jiù)像每(měi)租运(yùn)年春(chūn)季如约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期(qī)都过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处彼此不相辜负一(yī)样枯(kū)型丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时(shí)令而活动的(de)，其活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动(dòng)便成了季(jì)节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相(xiāng)关(guān)灶伍，人们(men)把大(dà)自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖先观察自(zì)然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为：“一候(hòu)东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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