柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的(de)激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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