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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)
因为离别伤感,伤心落泪(lèi),一(yī)是不知道(dào)说什么才好,毕竟(jìng)说什么也留不住人,说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了,二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心,想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断,已经说不出话(huà)来了。
所(suǒ)以执手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。
作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè),凄(qī)婉动(dòng)人,堪称抒写别情的千古名篇,也是(shì)柳词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
历久弥新 什么意思,历久弥新后面一句是什么>秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促,傍晚时分,面对着长亭,骤(zhòu)雨刚停。
在京都郊(jiāo)外设帐饯行,却没有(yǒu)畅饮的心绪,正在依依不舍的时(shí)候(hòu),船上的人已催着出发。
握(wò)着(zhe)对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视,哽咽的说不出(chū)话来。
想到这一去路途遥远(yuǎn),千里烟波(bō)渺茫,傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空,深厚广阔,不知尽(jǐn)头(tóu) 。
自古以来(lái),多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感,更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天!谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)?怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边(biān),面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。
这(zhè)一去长年相别,我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景,也如同吵(chǎo)厅虚设。
即(jí)使有满腹的情意,又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢??
赏析
全词(cí)分上下(xià)两阕。
上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。
对(duì)长亭晚,骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng),点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天,地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭,具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。
然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物,而是通过(guò)景物的描写,氛围的渲(xuàn)染,融情入景,暗寓别意。
时当世圆(yuán)秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮色阴沉(chén);而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉(chán)凄切:词人所见所闻,无处不(bù)凄凉。
加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù),句(jù)法结构是一(yī)、二、一,极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致,更准确(què)地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。
后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。
在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐,暗(àn)寓仕途失意,且又跟恋人(rén)分手。
“无绪”,指理不出(chū)头绪,有“剪不(bù)断,理(lǐ)还乱”的意思。
写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。
“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。
正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。
一对(duì)情人,紧紧握着手(shǒu),泪眼相对(duì),谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来(lái)。
历久弥新 什么意思,历久弥新后面一句是什么 这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情,写得淋漓尽致(zhì)。
一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状,跃然(rán)纸上。
这是白(bái)描手法(fǎ),所谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。
”写别后思念的(de)预想。
词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。
一个“念”字,告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的。
“去去(qù)”是越去越远的意思。
这二字(zì)用得极好,不愿去而(ér)又不(bù)得不去,包含了离人无限凄楚。
只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行,就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn),而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里,最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě),具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。
下(xià)阕着(zhe)重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。
下片则宕(dàng)开(kāi)一笔,先作(zuò)泛(fàn)论(lùn),从个(gè)别(bié)说到一(yī)般,得出一条人(rén)生哲理:“多情自古伤离别”。
意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。
“自(zì)古”两字,从(cóng)个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义。
但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句,则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸(àn)晓风残月。
”这是写酒醒后的心境,也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。
这两句妙就妙在用景写情(qíng),真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎(suì),写此后难圆之意(yì)。
这几句景语,将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。
难怪它为人称道(dào),成为(wèi)名句。
再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想:“此去经年,应是良辰(chén)好景虚设。
便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说?”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。
此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢?纵有良辰好景(jǐng),也(yě)等(děng)于虚设,因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏;再(zài)退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)?总之,一切都提不起兴(xīng)致了(le)。
这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步,也传达出彼此关切的心情。
结(jié)句用问句(jù)形式,感情显得更(gèng)强烈。
《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思,先写离(lí)别之前,重在(zài)勾勒环境;次写离别时(shí)刻,重在描写情态;再(zài)写别后想象(xiàng),在刻画心理(lǐ)。
不论勾勒环境,描写情(qíng)态,想象未来,词人都注意了前后照(zhào)应,虚(xū)实(shí)相生,做(zuò)到层层深(shēn)入,尽(jǐn)情描绘,情景交(jiāo)融,读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ),起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。
这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉,但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。
古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时,都会产生强烈的共鸣。
原文(wén)
雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别
作(zuò)者(zhě):柳永(yǒng) 〔宋代〕
寒蝉凄(qī)切,对(duì)长亭晚,骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。
都门帐饮无绪(xù),留恋处(chù),兰(lán)舟催发(fā)。
执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
念去(qù)去(qù),千里(lǐ)烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更(gèng)那(nà)堪,冷落(luò)清秋节!今(jīn)宵酒醒何处(chù)?杨柳岸,晓(xiǎ历久弥新 什么意思,历久弥新后面一句是什么o)风残月。
此去经年(nián),应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
注释(shì)
长(zhǎng)亭(tíng):古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息,又称“十(shí)里长亭”。
靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。
凄(qī)切:凄凉急促(cù)。
骤雨:急(jí)猛的阵雨。
都门:国(guó)都之门。
这里代指北宋的首都汴京(今(jīn)河南开封(fēng))。
帐饮:在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟(南朝梁(liáng)任昉《述异记》。
这里用(yòng)做对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的(de)样子(zi)。
去(qù)去:重复“去”字,表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉(chén):深厚(hòu)的样子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天空。
暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔:傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天,深厚广阔,不知(zhī)尽头。
今宵:今(jīn)夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风(fēng)情:情(qíng)意。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一(yī)作“流”。
更:一作“待”。
作(zuò)品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创(chuàng)作背景
柳(liǔ)永因作词忤真宗,屡(lǚ)试不第,所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤,常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。
此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。
作者介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表(biǎo)人物(wù)。
汉族,崇安(今福建(jiàn)武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿(qīng),排(pái)行第七,又称柳七。
宋仁宗朝进士,官至屯(tún)田员外(wài)郎,故世(shì)称柳屯田。
他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”,以毕生精力作词(cí),并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。
其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活,尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情,创作(zuò)慢词(cí)独多。
铺叙(xù)刻画,情景(jǐng)交融,语言(yán)通俗,音(yīn)律谐婉,在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛,人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处,皆能歌柳词(cí)”,婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一,对宋词的发展有重(zhòng)大影响,代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了