京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主(zhǔ)要类(lèi)型(xíng)之(zhī)一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物的年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某(mǒu)些勾(gōu)脸(liǎn)的武生(shēng)之外,其(qí)他都(dōu)是(shì)素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的(de)女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥(ní)”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧(jù)目主题的开场外，还在(zài)戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度(dù)发展而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三(sān)个家门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的(de)剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红(hóng)生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的(de)大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏职(zhí)能(néng)，如打头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　23岁属什么生肖文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶(líng)俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛(23岁属什么生肖niú)的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡(hú)琴和锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南(nán)方(fāng)演出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进(jìn)入北京，他们与来自湖北(běi)的(de)汉调艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受了(le)昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调(diào)和(hé)表演方法，吸(xī)收(shōu)了一些地方民(mín)间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文化遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发(fā)展，不是某个(gè)人凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活(huó)现象的观察(chá)、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的(de)艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某(mǒu)些地方(fāng)戏中净的别(bié)称）所戴面(miàn)具(jù)和参(cān)军戏(xì)副(fù)净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文(wén)说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性(xìng)的(de)大(dà)剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简(jiǎn)至繁，可以看出中国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其(qí)他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸谱是一(yī)种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的上下开(kāi)合(hé)来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的(de)人物为采用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗(cū)豪暴躁的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法表(biǎo)现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可(kě)是发展到(dào)后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族(zú)特(tè)色的、以(yǐ)人的面部为表(biǎo)现手段(duàn)的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧

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