雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bà盱眙的邮编号码是多少啊ng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越(yu盱眙的邮编号码是多少啊è)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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