雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(不尽人意是什么意思liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风不尽人意是什么意思残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，不尽人意是什么意思婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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