唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗-橘子百科-橘子都知道

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国现代(dài)舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重(唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗zhòng)要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一(yī)个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特(tè)殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道(dào)中了解些(xiē)专业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度(dù)对(duì)这(zhè)个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一(yī)带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是(shì)什(shén)么意思(sī)？为什么有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号，现代一(yī)般授予对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男(nán)。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是世袭的时(shí)候(hòu)必须降一个(gè)等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子(zi)就能(néng)世(shì)袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要(yào)集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可(kě)和(hé)hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和评论(lùn)，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下的对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为(wèi)是(shì)出错(cuò)或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进(jìn)或(huò)强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一(yī)点(diǎn)上不(bù)全这么(me)认为，他们(men)中大多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名(míng)的(de)爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍子(zi)的，每小(xiǎo)节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背景在低(dī)音部始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定(dìng)的、规(guī)律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则(zé)是重(zhòng)音位置不(bù)规则的旋律、和(hé)声和(hé)对位声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的(de)切分音效果与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的(de)基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器(qì)和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号能够(gòu)奏(zòu)出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的(de)新(xīn)奇的(de)音色以(yǐ)及最(zuì)高音(yīn)区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来(lái)出(chū)现的(de)电吉他则以其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的(de)能(néng)力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐(lè)器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位(wèi)相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队(duì)来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都(dōu)尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每(měi)一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最(zuì)基本(běn)的是(shì)两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是三支小号和(hé)两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木(mù)管(guǎn)组(zǔ)通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经(jīng)常(cháng)可以听到(dào)这类(lèi)乐队(duì)的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方(fāng)法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于(yú)用(yòng)乐(lè)器(qì)或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗(cū)嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多(duō)么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段(duàn)，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是利用这种(zhǒng)变(biàn)化(huà)而(ér)产生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是有变(biàn)化(huà)的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐手们(men)会(huì)从(cóng)下向上(shàng)滑到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及他们(men)的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。