毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗-橘子百科-橘子都知道

毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在(zài)世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她(tā)的(de)真(zhēn)名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写实，后(hòu)来成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高(gāo)神(shén)智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的(de)画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是(shì)出(chū)于(yú)德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响了三(sān)个(gè)世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是(shì)两方现代(dài)艺术(shù)史(shǐ)上的一次(cì)革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最高的(de)十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十(shí)大名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道(dào)达芬(fēn)奇画过(guò)一个无(wú)论哪个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画(huà)，位居(jū)世(shì)界十大名画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘画，他们(men)就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的(de)秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真(zhēn)正用意(yì)是(shì)什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶(yé)稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这一(yī)时刻(kè)的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的(de)意(yì)思和(hé)意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神(shén)以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉(sù)了法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名的画作(zuò)之(zhī)一，已成(chéng)为现代(dài)文(wén)化(huà)中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化(huà)作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的(de)这位宫(gōng)女的背部(bù)至(zhì)少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去(qù)要(yào)求，确(què)实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画(huà)面上人物的(de)体态(tài)和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与自(zì)然(rán)背景也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生(shēng)活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写实(shí)的(de)基础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充(chōng)满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出(chū)世界十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也许是(shì)是(shì)历史上将女人画的(de)最(zuì)难(nán)看的(de)画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的(de)艺术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域(yù)。