古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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