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诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁,决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的

诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁,决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁,决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。<诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁,决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的/p>

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式(shì),一般用(yòng)于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁,决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉武帝(dì),为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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