南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵琶常(cháng)见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕背(bèi)面(miàn)呈(chéng)小(xiǎo)量外突，面(miàn)板和手背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向外前方稍稍抬出，食(shí)指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的(de)指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽(wǎn)、绰(chuò)、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多(duō)种地(dì)方戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法小明王是谁的后代 小明王是男是女

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的方(fāng)法，是(shì)在指关(guān)节的运(yùn)动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大都(dōu)成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位上(shàng)作向(xiàng)左内方或向外(wài)方一拨，然后离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用中指或名(míng)指在下(xià)面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无(wú)名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中选(xuǎn)择一较(jiào)方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般(bān)用(yòng)与(yǔ)拇指相(xiāng)邻侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一(yī)般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀而不很(hěn)快的(de)动，每拍(pāi)依曲调(diào)节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依(yī)曲(qū)调节(jié)奏的(de)快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦(xián)向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四相到(dào)六(liù)相；从(cóng)无(wú)品到少(shǎo)品，从少品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子(zi)到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍拨(bō)到无捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也(yě)许是刚从船舱抱着(zhe)琵(pí)琶出来时（还没(méi)有坐下来弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏艺术及其传(chuán)派的形成，是因其演(yǎn)奏(zòu)技术演奏方法和(hé)风格特点的不同(tóng)而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求(qiú)演奏技术(shù)的再(zài)提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构成了琵(pí)琶演奏(zòu)艺术传派艺(yì)术的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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