柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久(jiǔ古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　 古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人>

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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