雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳个子矮可以抱着做，矮个子抱起来做”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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