柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我(wǒ)主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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