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阿富汗改名现在叫什么

阿富汗改名现在叫什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离(lí)阿富汗改名现在叫什么披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ),此时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳阿富汗改名现在叫什么鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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