我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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