古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。<mine是什么词性物主代词，my是什么词性物主代词英语/p>

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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