南音琵琶入门指法辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片是南音琵琶常见的入门(mén)指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面(miàn)板和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外(wài)前方(fāng)稍稍(shāo)抬出，食(shí)指、拇(mǔ)指的(de)指甲尖端要一样齐(qí)；快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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　　快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用(yòng)于民(mín)族(zú)乐(lè)队(duì)和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方(fāng)法，是在(zài)指关(guān)节的运动(dòng)中，手指端(duān)取(qǔ)势(shì)将弦身击捺在相品位上(shàng)，使得辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话(dé)微声(shēng)，捺与前(qián)面一音大都成上(shàng)行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品位(wèi)上作向左内方或(huò)向外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方(fāng)法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦(xián)身按在相(xiāng)品(pǐn)位上，用中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用无(wú)名指搔弦），这是擞(sǒu)按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选择一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类(lèi)包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指法(fǎ)中(zhōng)最基础、最重要(yào)的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑(tiāo)衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹：用右(yòu)手(shǒu)食(shí)指指甲端(duān)（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进(jìn)发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦(xián)上(shàng)作连续(xù)均(jūn)匀而不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹(jiā)弹快一(yī)倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从四相到六相；从无(wú)品到少品，从(cóng)少品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从用拨子到用(yòng)指弹(dàn)；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下(xià)斜(xié)抱、横抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴(qín)尾(wěi)侧面(miàn)半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮(zhē)面(miàn)”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还(hái)没(méi)有坐下(xià)来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术及其(qí)传派的形成，是(shì)因其演奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和风(fēng)格特点的(de)不(bù)同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来又(yòu)要求演(yǎn)奏技术(shù)的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变化(huà)，是相辅相成、密(mì)切而不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和(hé)发(fā)展，构成了琵琶(pá)演奏艺术(shù)传派(pài)艺术的存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科-琵(pí)琶

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